Онлайн медия, написана от критика Пабло Бардин, за класическата музикална дейност в Буенос Айрес, Аржентина.

трибуна

Вторник, 19 май 2020 г.

КОМПЮТЪРНА ОПЕРА, ЧЕТВЪРТА СЕРИЯ

Този път ще коментирам репертоарна опера, отсъстваща от Буенос Айрес от 1994 г., "Tannhäuser" от Вагнер, както беше предложена от Barenboim пред Staatsoper Berlin; и мисля, че е полезно да се направи, освен критика, и опит за навлизане в онази историческа епоха, толкова сложна и толкова зле отразена в обстановката, че коментирам.

Оркестрацията е нормална: обичайни струни; гори за двама плюс пиколо и бас кларинет; бронзови; арфа; увеличени са само перкусиите: 3 тимпани, триъгълник, чинели, барабан, бас барабан и гонг. Но има много важна вътрешна лента: 2 пиколо, 4 флейти, 4 обоя, английски рог, 6 кларинети, 4 фагота, 12 рога, 12 тръби, триъгълник, чинели, барабан, кастанети и арфа: 50 инструменталисти; Чудя се дали ще слушат Вагнер, изглежда твърде много, въпреки че в момента може да бъде записан.

Връщайки се към версията, която коментирам, тя имаше несъмнени музикални ценности, но трудно можех да понасям да я виждам: Саша Уолц превърна творбата в изпята балетка и я предаде от Средновековието на неопределен 20-ти век, може би Едуард. Когато Валс дойде в Колон, той превърна „Дидо и Еней“ на Пърсел в изпята балетка и голяма част от критиците го похвалиха; Бях в малцинството, въпреки че поради характеристиките на работата това ме притесняваше много по-малко от този „Tannhäuser“; разбира се, това беше договор от Lopérfido, винаги на мода. Но макар и хаотична, тази постановка имаше моменти на приятна естетика. Валс трябва да се ограничи до съвременен камерен балет: в този „Tannhäuser“, освен специалния случай на оргията (към която ще се върна), цялата останала работа беше с позорна нелепост и веднъж мнозина протестираха срещу нея. Поредната грешка на Баренбойм, тъй като приемането на нещо толкова грубо погрешно и засягащо певците е недопустимо; той със своя престиж и авторитет не трябва да става съучастник.

Едно последно наблюдение: както в тази опера, така и в „Майсторските певци от Нюрнберг“ дамата се печели чрез състезание, макар и с право на коментар. Ще има ли опери, където рицарите са тези, които са спечелени от състезание?