ДИАЛОГ МЕЖДУ ТРИ ОТ НАЙ-ДОБРИТЕ АВТОРИ НА ЖАНРА

Първото нещо, което писателят на криминален роман прави, когато го питат за жанра, е да обясни защо неговият не е точно това

Първото нещо, което писателят на криминални романи прави, когато е разпитан за жанра, е да обясни защо неговото не е точно това, което казва на етикета, поставен от издателя му. Има Марта Санц, Чарлз Салем Y. Карлос Занон, трима от най-подходящите автори на новия испански криминален роман. Те са трима интелигентни писатели с артикулирана реч и това личи. И така, докато разговаряхме в Мадридското кафене в разумен час, обясненията му, подкрепени от три препоръчителни романа: Добрият детектив никога не се жени (Ред. Анаграма), Шунка от 45 габарита (Ed. RBA) и Не се обаждайте у дома (Ред. RBA), те дори звучат убедително. Какво се крие зад бум на жанра в Испания? Мода от поколения, маркетинг? Или е просто знакът на времето?

убиецът

Салем: „Мисля, че жанрът всъщност се превърна в протожанр. Тя е преминала от бедната малка сестричка, за да се посвети на това дори хора, които нямат нищо общо с това, защото е удобно навреме. Не се считам за автор на жанр, но той стана толкова силен, че можете да публикувате текстове в колекции от черен жанр, които биха могли да отидат в колекции от друг тип "

Санц: Не ми се иска да правя жанрови романи. Правя романи и в рамките на тези романи се пресичат различни жанрове. Интересувам се от черния пол, защото неговият компонент на социалната денонсация. Това е прекомерно кодифициран жанр и мисля, че писателят носи отговорността да преминава границите, да играе с калъпите. В черния жанр тези, които Константино Бертоло обадете им се съблазнителни речи, които водят читателя много пъти по предсказуем път и аз не искам това.

Занон: „Е, започнах сериозно да чета жанра една година след като публикувах роман, за който всички ми казваха, че е черен. Говорех за нещо друго, с усещането, че говоря малко за себе си, и за да го преодолея, казах: поставих мъртъв човек в първата глава ... и вижте къде отивам. Трябваше да преодолее блокадата. Черният роман ви позволява да направите жанров роман, без да се налага да правите брошура или молба, ако поставите вашите герои тук и сега правите определена социална жалба, без да се налага да правите манихейска жалба.

Следващият въпрос пада сам по себе си. За да счупите калъпа, не би ли било по-добре да не ги поставяте в началото? Не ограничава пола?

Санц: Черният жанр може да разказва много мръсни неща за реалността, но като предизвикателство за четене читателят получава познати материали и това е удобно. Много по-лесно е да продавате и каталогизирате, отколкото други видове залози. Това в същото време може да бъде нож с две остриета. По това, че написах роман, наречен Черен, черен, черен много редовни читатели на жанра ще са го купили и след това са си помислили: "уау, това не е черен жанр".

Салем: Предимството на ‘широкия’ криминален роман е, че персонажът винаги е в ограничена ситуация, а за роман няма нищо по-добро от ограничена ситуация. Искате да знаете дали той ще се спаси, дали ще намери човека, дали ще стигне до истината ... Тази екстремна ситуация, дори и ежедневна, му дава нещо специално, дори ако по-късно починал човек те изпреварва. Всеки ден имам мъртвец, останал в роман и не ме интересува, бих искал, случи се с Чандлър ...

Занон: Широчината на спектъра на черния роман е неизвестна, Елрой, Джулиан Ибаниес, Ние, Хуан Мадрид, Андреу Мартин ... Хората имат предубедена представа за определен подстил в криминалния роман. Има аспект, който не се оценява: че нищо не е това, което изглежда и всички имаме какво да крием ... всички имаме двоен или троен живот, тайни ... Може би това, което разказвате, не се е случило на вас, но вие знам какво означават чувствата на този двоен или троен живот и онези трупове, които имате в гардероба си ... Освен това, той се занимава с персонажи, чийто личен живот е шибан лайна, които прекарват живота си ужасно в работа. Какво харесваме в героите на Ларсон е, че си носят работата у дома, че работят цял ​​шибан ден. Живеейки в общество, в което никъде не стигате, вие се чувствате много идентифицирани ... Вие сте това ...

Следователно метафора за собственото съществуване в съвременния свят. И въпреки че Zanón се класира („Не бих казал толкова много“), Sanz и Salem влизат в парцала.

Sanz: Мисля, че това може да е метафора и че ако погледнем фигурата на детектива в класическия криминален роман, измерението, което той има, е това на антигероя, губещия, персонажа, който винаги е на ръба, уязвимия човек като ... стигнах до извода, че ако се интересуваме от Ахил това е заради петата му, а не заради героизма му.

Салем: Мисля, че е модерно par excellence. Кога излиза Вечната мечта на Чандлър, това е тип роман, който отразява съвременното общество, което след Втората световна война стана виртуализирано, мощно и изпълнено с мечти. Всеки може да бъде президент на САЩ. Зад тази мечта, която беше продадена за консумация, бяха всички мизерии и локви, а криминалният роман показа тези локви. Както пише Тайбо, това беше политическият роман par excellence от втората половина на миналия век, защото романът ви разказа, дори и да не беше с имена и фамилии, триковете на властта ...

Следователно метафора не само за личния живот и мъртвите му в килера, но и за социалния живот. Метафора за вечна ситуация?

Санц: Мисля, че вероятно се случва повече в определени общества в определени моменти и затова сега криминалният роман е жанр с абсолютна сила. Защо се интересувам Хенинг Манкел? Защото мисля, че той е човекът, който най-добре знае как да изобрази корупцията на шведската социалдемокрация, която също трябваше да бъде напълно примерна. Настоящите жанрове са свързани с условията на обществото. Черният жанр служи много добре, за да отрази това, което аз считам (и ще го кажа много педантично) „системното насилие, присъщо на капитализма“.

Салем: Това се вижда в разликата между класическия детективски роман и черния. В историите на Шерлок Холмс убиецът е копеле син, той е замисъл, той е благородник, който е болен ... той винаги е този, когото системата оставя настрана. В криминалния роман убиецът е системата, пряко или непряко, която поглъща много хора и изплюва безполезното. И тези кости, които тя плюе, по един или друг начин, е това, което ние искаме да кажем, защото това е, което се случва с повече хора, отколкото изглежда, и все повече и повече.

Санц: Да, има основна разлика между криминалния роман и романа загадка. В романите за Шерлок Холмс има визия за света, в който този свят е добре направен (поне в Англия). За Холмс мистерията е интелектуално предизвикателство, но той няма лоша съвест, тъй като е заловил убиец, струва му се, че е правилно да се постъпва и че е правилно, защото убиецът е вид на брадавици, на рак, което трябва да се направи. изчезват в свят, който е много добре направен. Ако вземем модела на Сименон, Мегре той е точно обратното, полицай, който е виновен, който се поставя на мястото на убиеца и който разбира причините, поради които някой може да се наложи да извърши престъпление в свят, който не е добре направен ... Любопитното е, че това се случва отново днес човек от роман, който изобщо не ми харесва, в който се възвръща идеята, че светът е направен добре и че убиецът е психопат. Той е болен човек и полицаят престава да бъде човек със социална или психологическа чувствителност и става следовател, асептичен психиатър или хирург ...

И тъй като "убиецът е системата", Не можете да пренебрегнете безбройните "герои" на криминални романи, които, парадоксално, са куратори ...

Санц: Има много нюанси. Maigret е човек, който може да започне да се доверява и постепенно се разочарова. Но например фактът, че Дашъл хам никога не пишете роман, където главният герой или позитивният антигерой е бил полицай, е много симптоматично. Защо се обръщаш към детектива, който е човек, който е извън колелата на властта? Точно поради това, защото знае, че корупцията е на страната на властта и трябва да използва характер в кулоарите. Това е причината, поради която аз например решавам, че това е моят характер Артуро Зарко не бъдете в националната полиция, но бъдете ексцентричен детектив.

Занон: От Втората световна война, от Виетнам от всички лайна, на Запад се установява усещането, че да си морален имаш лоша съвест. Всички сме наясно, че сме кучи синове. Че нашата система е несправедлива система, че прецакваме останалия свят ... Обобщената лоша съвест прави самата система неспособна да си измие лицето. И когато започнете да пишете, не можете да пишете, че вярвате в системата.

Салем. Чандлерианският герой е детективът, който по-късно става полицай ... той е човекът до къщата ви, който вярва в системата, но не и в този, който я изпълнява. Когато се опитате да изнесете ... тук хората идват и ви казват "е, че детективите в Испания не могат да разследват убийства", а аз отговарям "в Съединените щати също, милорд" дори по време на Марлоу. В допълнение, героите постепенно се надаряват с лична история, което изисква реализъм и достоверност ... В Европа те започват да стават полицаи, защото полицаят може да разследва убийства. Какво става, те са ченгелски ченгета, защото Монталбано или Валандер те са неточни ченгета, които не са типичният ви държавен служител. Детективи със значка, за да кажат „Не имитирам янките“. И сега всички са комисари ...

Във всеки случай, никой от тримата не изглежда притеснен, че жанрът, който култивират така открито, първоначално е бил популярен и отделен от „високата литература“. Изглежда, че мотивите им имат повече общо с емпатията, романтиката и изследването ...

Занон: Висока и ниска литература ... Ниската литература е това, което дава прости решения на много сложни проблеми. Например, Супермен. Нищо не се вдига. Той знае, че системата работи и когато има проблем, той взема влак и го дерайлира. Когато има завладяващи, талантливи автори, които влизат в черния жанр, те не могат да направят това, защото не го купуват. Те са автори, които не могат да дадат прости отговори на сложни проблеми като тези на обществото. С което романите генерират толкова въпроси, колкото и отговори.

Санц: Хайзмит Поставяйки се очевидно от другата страна, ви казва, че дълбоко в себе си всичко е същото. Всички помним Рипли, но има книга, която обичам, Зверски престъпления, което обединява истории с участието на животни и вие в крайна сметка разбирате причините за недъгавия плъх на Венеция да изяде лицето на детето в люлката ...

Салем: Криминалният роман не е романът, който говори за света на престъпността, който е разширен, криминалният роман е този, който говори за престъплението, което съществува в света, за латентното престъпление ... и има повече от нас, които искам да се чувствам на страната на героя, дори ако съм герой със счупен крак.